一
可以說，廣告?zhèn)鞑ダ碚摰钠鸩�、發(fā)展及走向成熟都集中于20世紀的美國。19世紀末，由于工業(yè)革命的推動，美國成為世界一流工業(yè)強國，其社會經(jīng)濟生產(chǎn)模式、消費模式均已發(fā)生變化，并極大地推動了廣告業(yè)的發(fā)展。當時美國廣告業(yè)的重大變化就是“批量生產(chǎn)的包裝上有品牌名稱的商品開始出現(xiàn)在全國性的廣告上”①。也就是說，此前人們忽視商品包裝和品牌名稱。這一狀況在19世紀80年代以后得以改變：“單獨包裝的商品開始取代大包裝的散賣商品”②，商品名稱和商標的使用開始普及。商家逐步認識到，采用一個便于記憶的商標名稱和令人注意的包裝，不僅有利于商品的銷售，而且還能讓消費者記住這個產(chǎn)品，“促使消費者不再接受別的商品作為替代品”③。這種有意識地關(guān)注、塑造商品的做法，一改先前廣告僅僅只是單純地叫賣、吆喝，告知有關(guān)商品在什么時間、什么地點出售的“慣例”，慢慢地將廣告引向如何使一種商品與其他商品區(qū)別開來、使消費者對一種商品過目不忘、點名購買的理性之路。雖然嚴格地說來，這還談不上是完整、規(guī)范的理論，但它的作用是不可低估的。在某種程度上，它為20世紀初期廣告人的理論探索提供了基點，指明了方向。
20世紀早期，由于工業(yè)化的不斷深入，美國工業(yè)逐漸從生產(chǎn)資料的生產(chǎn)轉(zhuǎn)向消費商品的生產(chǎn)，一個消費型的社會逐漸形成。此時，廣告是“經(jīng)過策劃的廣告戰(zhàn)役的一個構(gòu)成部分”，它“必須與適切的、安全的市場營銷戰(zhàn)略融為一體”④。許多成功的市場銷售商都認識到市場推銷的重要性，制造商們也大張旗鼓地用廣告來宣傳其商品。在這種時代背景下，人們對廣告的普遍認識是將之看作“紙上推銷術(shù)”，其代表人物有約翰·肯尼迪、阿爾伯特·拉斯克爾、克勞德·霍普金斯。他們都信奉“廣告是印在紙上的推銷術(shù)”、“廣告是多元化的推銷術(shù)。推銷員與一個顧客打交道，而廣告則訴求于成千上萬的人”⑤。由推銷的立場出發(fā)，他們認為：“(廣告)應(yīng)該提供一種合情合理的原因，說明這種產(chǎn)品值得購買的具體原因”⑥、“推銷產(chǎn)品的方法就在產(chǎn)品本身。這種推銷就是要靠樣品和演示，你的演示越吸引人，你收到的效果就越好”⑦。非常明顯，他們是在為商品的銷售尋求銷售理由，廣告則通過對這些理由的說明充當推銷人的角色。銷售理由從何而來?當然是從產(chǎn)品中來，從產(chǎn)品的獨特品質(zhì)和個性中來。廣告關(guān)注的是產(chǎn)品，廣告的訴求也圍繞著產(chǎn)品展開。如霍普金斯為喜力滋啤酒創(chuàng)作的著名廣告——喜力滋啤酒瓶是經(jīng)過蒸汽清洗消毒的——就是獨具匠心地為喜力滋啤酒找到了一個其他同類產(chǎn)品沒有意識到的、獨特的產(chǎn)品特征，將之作為說服消費者購買喜力滋啤酒的主要原因，進而取得極大成功。鑒于他們往往以產(chǎn)品為出發(fā)點，尋求說服消費者購買的因素，并以之作為廣告訴求的主要內(nèi)容，人們便將他們歸之于原因追究法派，將他們的廣告表現(xiàn)手法稱之為硬推銷。如果說，19世紀末期注重商品包裝和商標名稱的廣告還只是將目光停留在商品的外表，使商品不至于彼此混同，那么，原因追究法的廣告則將探究的觸角深人到商品之中，從邏輯上尋求說服消費者購買的原因。這可以說是一個不小的進步。
與原因追究法派同時并存的還有以西奧多·麥克瑪納斯為代表的情感氛圍派。正當霍普金斯以理啟人的硬推銷廣告風靡一時之時，以含蓄的手法、用暗示或聯(lián)想的方式進行軟推銷的氣氛風格(又稱印象風格)的廣告亦開始出現(xiàn)。麥克瑪納斯為通用汽車公司v—8型卡迪拉克轎車創(chuàng)作的廣告《對領(lǐng)導地位的懲罰》就是其經(jīng)典范例。這則廣告沒有插圖，沒有任何裝飾，版面上只是整齊地排列著一篇雄辯的議論文，讀來氣勢磅礴，刊發(fā)后引起公眾強烈反響。情感氛圍派的廣告用聯(lián)想和暗示傳達產(chǎn)品完美、質(zhì)量和聲譽的印象，以使這些產(chǎn)品同與硬銷售理由有聯(lián)系的產(chǎn)品區(qū)別開來。它與僅僅描寫產(chǎn)品本身、只是訴求產(chǎn)品信息的原因追究法相比，在表現(xiàn)手法上有著鮮明的差異。正如瓦爾特·蒂爾·司各特所指出的，原因追究法“描寫的是產(chǎn)品本身，而不是贊美它將提供給購物者的那種喜悅”⑧；相反，情感氛圍派則是通過對人心理的暗示，營造華美、優(yōu)雅的感覺。然而，從本質(zhì)上說，二者都是站在產(chǎn)：品本位的立場上，從生產(chǎn)者的角度出發(fā)，來思考和運作廣告的。只不過原因追究法的風格對便宜的、經(jīng)常購買的、便于郵購的小商品作用甚佳，而情感氛圍派的風格較適宜于貴重的、不經(jīng)常購買的汽車、鋼琴等大件商品。⑨
20世紀20年代，美國西北大學教授喬治·蓋洛普開始向讀者做問卷調(diào)查，以測驗民意。蓋洛普的工作極大地影響了廣告行業(yè)，廣告制作人也開始為自己的工作尋求科學的依據(jù)與基矗為使廣告更好地吸引公眾注意，針對消費者的動機調(diào)查逐漸普及。由此，美國廣告業(yè)走上了祟尚科學之路。40年代，達彼斯廣告公司在其廣告運作中提出了獨特的銷售主張理論，即著名的USP理論。1961年，著名的廣告人羅瑟·瑞夫斯在其(實效的廣告》一書中對之進行了具體、精當?shù)恼撌觥SP理論的中心仍然歸結(jié)于產(chǎn)品，瑞夫斯曾說：“除非它是好產(chǎn)品，否則我們不賣；甚至于某些時候我們都無法推銷好產(chǎn)品，除非我們找到獨特的銷售主張”。在他看來，廣告成功與否，最關(guān)鍵的問題是能否找到產(chǎn)品的獨特的銷售主張。那么，什么是產(chǎn)品的獨特的銷售主張呢?USP理論的主要內(nèi)容有三點：第一，你需要明確的主張：買這件產(chǎn)品，你就可以得到特定的益處；第二，它必須是一個獨特的主張，其他競爭者無法提供或不提供的主張；第三，這個主張必須能銷售。
由此我們可以看出，USP理論與先前的原因追究法派和情感氛圍派的觀念一脈相承，其精髓都是突出產(chǎn)品，突出產(chǎn)品所蘊含的值得人們購買的原因和理由。但USP理論也有超出后二者之處，那就是更強調(diào)科學與調(diào)查，更具有理論的完整性。
這種以產(chǎn)品為主導的廣告觀念在20世紀前50年一直居于統(tǒng)治地位，較少受到其他思想和觀念的挑戰(zhàn)。究其原因，主要是受當時社會發(fā)展程度及經(jīng)濟環(huán)境的影響。50年代以前，包括西方發(fā)達國家在內(nèi)的整個社會均處于商品供不應(yīng)求的市場狀況，即使是美國經(jīng)濟大蕭條時期的產(chǎn)品積壓，也并非真正的產(chǎn)品過剩，而是社會購買力的嚴重下降所致。因此，產(chǎn)品的潛在市場是巨大的，只要是有特點、適銷對路的好產(chǎn)品，再佐以一定的廣告宣傳，就根本不愁銷路。在這種條件下，廣告人無需煞費苦心，只要將有關(guān)商品的信息明白、準確地傳達出來即可，產(chǎn)品本位的廣告自然大行其道。另外，當時的傳播觀念也是典型的傳者本位，人們堅信大眾傳播具有無窮的威力，這種威力在兩次世界大戰(zhàn)中得到鮮明印證。而受眾則完全被視為是被動的、脆弱的，在大眾傳媒如“魔彈”般的信息攻擊之下，他們毫無抵御能力，就像一個個應(yīng)聲倒下的“靶子”。面對這些一中即倒的受眾，傳播者自然很少懷疑信息傳播的效果，因而也就很少有意識地去研究受眾的接受心理和接受方式，去探尋更加有效的傳播方式和技巧，這也在某種程度上支持、強化了產(chǎn)品本位的廣告?zhèn)鞑ビ^念。這種局面一直到60年代才得以打破。
二
在美國，印年代被稱為變革的時代。當時美國政治、經(jīng)濟、文化和科技的發(fā)展促成了廣告事業(yè)的繁榮與發(fā)展，其變革也引發(fā)了美國廣告業(yè)上的創(chuàng)新革命。一些新型的廣告公司為滿足客戶的要求，更多地把工作重點放到創(chuàng)新意識上，由此“戲劇性地帶動了廣告業(yè)整體的重大變化”——“嚴肅的科學的方法最終向靈感、直覺、和創(chuàng)意性作出讓步”⑩。此時期的廣告?zhèn)鞑ダ碚撘渤尸F(xiàn)出絢麗多姿的景象：廣告的側(cè)重點逐漸從產(chǎn)品性能轉(zhuǎn)入產(chǎn)品形象與個性，廣告人的目光逐漸從專注于產(chǎn)品轉(zhuǎn)向分析、研究消費者心理，廣告訴求的中心從突出產(chǎn)品特征轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅厥鼙姷男睦砥诖徒邮苄Ч�。其杰出代表和先�?qū)是大衛(wèi)·奧格威、李奧·貝納、威廉·伯恩巴克。
大衛(wèi)·奧格威秉承了克勞德·霍普金斯科學的廣告觀，同時又在某些方面超越了霍普金斯。奧格威認為，人們不是因為產(chǎn)品本身的原因才去購買某種商品，而是因為他們把這一商品與某種特殊的形象聯(lián)系起來了，由此他主張：“要給每個廣告一種與之相稱的風格，創(chuàng)造出其正常的個性特色，這才是最偉大的成功的奧秘所在”⑾。產(chǎn)品的風格與個性綜合在一起，便形成其獨有的品牌形象。如大衛(wèi)·奧格威廣告中那個穿著海賽威襯衫、戴著一只眼罩的男人，賦予海賽威襯衫難以抵御的“新的吸引力”，使默默無聞一百多年的海賽威襯衫知名度大大提高，迅速成為風靡全美國的暢銷貨；李奧·貝納塑造的萬寶路漢子，一改女性香煙柔媚、亮麗的傳統(tǒng)，描繪了一個充滿男性的強壯、粗獷、豪放的文化偶像，這個最具男人氣、最具美國風格的萬寶路牛仔一下子征服了無數(shù)美國人的心，他們競相購買原來根本不屑一顧的萬寶路香煙。抽一支萬寶路香煙，則似乎是在一定程度上體驗美國的生活方式，于是，一個世界級的著名品牌由此誕生。以上兩個成功的范例充分顯示了品牌形象的威力，在廣告中起決定性作用的不再是產(chǎn)品特征，而是通過品牌獨有的個性和意蘊打動、征服消費者的心靈。創(chuàng)造了萬寶路牛仔形象的李奧·貝納，祟尚在廣告中挖掘產(chǎn)品“與生俱來的戲劇性”。他認為，廣告人的任務(wù)就是辨別“產(chǎn)品本身所具有的能使它在市場中長期生存的東西……目的是為了贏得市常把握這種東西，無論它是什么，并使它引人注目”⑿。其著名的“月光下的收成”、紅色肉食廣告都是其理論主張的極佳范例。在此，我們可以看到，“與生俱來的戲劇性”雖仍存在于產(chǎn)品之中，但挖掘它的目的不是單純地為了形成廣告主題，而是為了尋求最佳表現(xiàn)手段與方法，最終將產(chǎn)品樹立在消費者心中，它與瑞夫斯的獨特銷售主張理論的落腳點是截然不同的。朱麗安·西沃卡對此有精辟概括：“瑞夫斯從科學的角度來進行制作，而貝納則強調(diào)了調(diào)動大批觀眾潛能的重要性”⒀。
被后人稱之為唯情派大師的威廉·伯恩巴克，高舉廣告是藝術(shù)的大旗，視科學精確的調(diào)查研究為廣告藝術(shù)創(chuàng)新的絆腳石。他把廣告看成是“說服的藝術(shù)”，認為在創(chuàng)作廣告時，“怎么說”比“說什么”更為重要。如果你的廣告沒有吸引力使人來看，那么，不管你在廣告中說了些什么，你都是在浪費金錢�；诖�，他的ROI理論強調(diào)相關(guān)性、原創(chuàng)力和沖擊力，其中重要的一點就是：廣告要把產(chǎn)品關(guān)聯(lián)到消費者的需求上面，要具有足夠的沖擊力、滲透力，使之能夠進入消費者的視野和心靈，最終發(fā)揮效益。如“我發(fā)現(xiàn)了瓊的秘密”、“檸檬”、“老二主義”等被人津津樂道的廣告，無論是在對受眾目光的吸引，還是在對產(chǎn)品特性的塑造上都卓有成效，而留在人們印象中最深刻的當是其對受眾各種復雜心理的微妙把握，以及由此帶給受眾強烈的震撼。
綜觀三人的廣告觀念和創(chuàng)意理論，我們可以發(fā)現(xiàn)：不管是傾向于“廣告是科學”的大衛(wèi)·奧格威、李奧·貝納，還是標舉“廣告是藝術(shù)”的威廉·伯恩巴克，他們都不約而同地在深入分析、研究商品的基礎(chǔ)上，將工作的重心放到了注重消費者接受心理與消費心理上，力圖在廣告中樹立產(chǎn)品獨特的品牌形象以吸引無數(shù)心儀者，或通過廣告激發(fā)受眾強烈的好奇心、同情心以及購買、使用的欲望。這與前半個世紀長盛不衰的產(chǎn)品本位的廣告風格已有較大差別，受眾的接受和反應(yīng)開始成為廣告人關(guān)注的重點，廣告人紛紛為創(chuàng)作新穎、獨特、具有非凡吸引力的廣告探索各種創(chuàng)意方法和表現(xiàn)技巧。于是，傳統(tǒng)的產(chǎn)品至上的廣告觀逐漸轉(zhuǎn)向從消費者的角度出發(fā)重新審視廣告、運作廣告。
這種轉(zhuǎn)變的發(fā)生有著堅實的理論基矗60年代，傳播學的研究開始擺脫以往視受眾為被動、脆弱、中彈即倒的“靶子”的陳舊觀念，從傳者中心向受眾中心轉(zhuǎn)移。諸多研究、探討受眾的傳播學理論給廣告?zhèn)鞑ダ碚摵蛯崉?wù)的發(fā)展以極大的推動，如固執(zhí)的受眾理論、使用與滿足理論等。這些理論強調(diào)了受眾在傳播活動中的主動性和決定性，認為受眾并非如魔彈論所言，被動地接受信息的影響，而是依據(jù)自己的需要，主動地去尋找、選擇信息。同時，50年代以后，在營銷領(lǐng)域，傳統(tǒng)的產(chǎn)品推銷觀念已讓位于市場營銷觀念，企業(yè)的一切活動不再是緊密圍繞著產(chǎn)品進行，而是把滿足消費者的需求作為自身經(jīng)營的前提和基矗市場的變化與需求決定著企業(yè)的生產(chǎn)和經(jīng)營，企業(yè)要想立于不敗之地，就必須不斷研究市場的變化，研究消費者不斷變化的需求�？梢哉f，60年代注重廣告的創(chuàng)意和表現(xiàn)的廣告?zhèn)鞑ダ碚摰某霈F(xiàn)，正是順應(yīng)傳播理論、營銷理論重心的轉(zhuǎn)變，接受傳播理論、營銷理論的指導而做出的及時的理論回應(yīng)。
三
然而，這種理論回應(yīng)是有限的，不徹底的。雖然60年代的廣告?zhèn)鞑ダ碚撆c實務(wù)提高／受眾在廣告?zhèn)鞑セ顒又械牡匚�，但它仍是站在推銷產(chǎn)品的立場上，其出發(fā)點和落腳點依舊是產(chǎn)品。可以說，20世紀前60余年廣告運作的傳統(tǒng)都是“將產(chǎn)品直接推向大眾消費者”，到了70年代，大眾的概念開始被“分眾”的概念所代替，一些廣告創(chuàng)意人員主張“所有好的廣告，起始于對‘受眾’的基本了解”⒁。杰出的市場調(diào)查專家喬治‘蓋洛昔也一針見血地指出，第二次世界大戰(zhàn)以后廣告進步不多的原因就是“因為廣告只針對產(chǎn)品本身，完全忽視可能購買的消費者�！雹佑谑牵瑥V告開始針對特定的消費群體進行有的放矢的信息傳播，至此，廣告?zhèn)鞑ヮI(lǐng)域從產(chǎn)品本位向受眾本位的徹底轉(zhuǎn)變才真正得以實現(xiàn)。
完成這種實質(zhì)性轉(zhuǎn)變的是艾·里斯和杰·特勞特。二人在70年代提出了定位理論，并于1981年合作出版著作(廣告攻心戰(zhàn)略——品牌定位}。此書對廣告定位理論進行了深入細致的闡發(fā)：定位是對未來的潛在顧客心智所下的功夫，也就是把產(chǎn)品定位在未來潛在顧客的心中。在這里，潛在顧客的心理需求決定著廣告的策略與方向，無論多么優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品，只有當它真正契合其目標消費者的心理預期和實際需要時，才能成為暢銷的好產(chǎn)品。否則，就會淪落為倉庫里的積壓品，無人問津。因此，廣告?zhèn)鞑ナ紫缺仨殲楫a(chǎn)品尋求有實際需求的目標消費者，然后再根據(jù)目標消費者的具體情況確定對應(yīng)的方式方法。在產(chǎn)品同質(zhì)化現(xiàn)象非常普遍、傳播日益過剩的社會大背景下，只有采取像定位這樣抓住要害、有的放矢的廣告策略，方能做到無往不勝。
80年代，越來越多的公司開始注意樹立自身良好的企業(yè)形象，以增加其商品的銷售量。他們認為，良好的企業(yè)形象能喚起消費者對企業(yè)的信任，強有力的品牌形象亦能喚起消費者對品牌的喜愛。于是，企業(yè)形象設(shè)計、品牌個性塑造成為此一時期廣告人的工作重心。
從19世紀末對商標名稱的關(guān)注，到20世紀60年代大衛(wèi)·奧格威的品牌形象理論，再到此時的品牌個性理論，品牌的觀念逐漸深入人心。如今，“品牌經(jīng)營”、“品牌領(lǐng)導”更是成為人們的普遍共識�？v觀品牌概念的歷史發(fā)展，我們可以發(fā)現(xiàn)，品牌已不僅僅只是廣告運作中關(guān)注的問題，它已與企業(yè)的整個生產(chǎn)、銷售活動密切相關(guān)。同時，樹立品牌也不只是單純地賦予它一個名稱和商標，使消費者記住這個商品，而是要塑造品牌獨特的形象與個性魅力，并使之與特定的文化氛圍、特定的消費需求和消費心理緊密相連�？梢哉f，品牌理論的演進歷程與整個廣告?zhèn)鞑ダ碚摰陌l(fā)展方向相呼應(yīng)。
90年代，廣告進入了一個新紀元：“廣告是受人尊敬而不是施恩于人的；是尋求對話而非獨自的；是能引發(fā)回應(yīng)但不是刻意安排的。它談的是共同利益的最高點�！雹杂纱耍蠣I銷傳播理論(1Mc)成為廣告界的主流，成為營銷界的熱門話題，成為“21世紀企業(yè)決勝關(guān)鍵”。整合營銷傳播理論由美國西北大學教授舒爾茲等人共同提出，它把消費者提到至關(guān)重要的位置，將廣告?zhèn)鞑サ闹攸c從“消費者請注意”轉(zhuǎn)移到“請注意消費者”，主張根據(jù)消費者的實際情況確立統(tǒng)一的傳播目標，并綜合運用各種傳播手段，發(fā)揮不同傳播工具的作用，以達到整體傳播效果。以制造商為控制核心的4P(產(chǎn)品、價格、通路、促銷)逐步轉(zhuǎn)向勞特朋的4c：把產(chǎn)品先擱到一邊，趕緊研究消費者的需要與欲求，不要再賣你所能制造的產(chǎn)品，而要賣某人確定想購買的產(chǎn)品；暫時忘掉定價策略，快去了解消費者要滿足其需要與欲求所須付出的成本；忘掉通路策略，應(yīng)當思考如何給消費者方便以購得商品；最后請忘掉促銷。90年代的正確新詞匯是溝通。⒄在整合營銷傳播理論看來，每個企業(yè)營銷策劃的焦點問題都歸結(jié)為一點——消費者；一種產(chǎn)品是否暢銷、贏利，也完全依賴于消費者的購買行為。消費者的行為是企業(yè)成敗的關(guān)鍵。因此，無論是新產(chǎn)品的開發(fā)與生產(chǎn)，還是營銷、廣告策略的確定，最后都必須與消費者狀況相吻合。換句話說，消費者的需求決定著企業(yè)的經(jīng)營方向與營銷策略，決定著廣告?zhèn)鞑サ膬?nèi)容與形式。
至此，以消費者為中心的廣告?zhèn)鞑ビ^基本確立并逐漸趨于成熟。廣告信息的傳播者和接受者的關(guān)系進入一個相互依賴、相互影響的新境界，消費者(受眾)真正成為主人、上帝，成為市場的決定力量。這種以人為本、為人服務(wù)的廣告觀帶給廣告業(yè)全新的風貌和極大的促進，并將繼續(xù)引領(lǐng)全球廣告業(yè)在新世紀向新的顛峰邁進。
站在新世紀的起點，回溯剛剛過去的一個世紀的廣告?zhèn)鞑ダ碚摪l(fā)展演變歷程，我們似乎可以清晰地感覺到歷史隆隆而過的腳步聲。可以說，廣告?zhèn)鞑ダ碚摰拿恳粋�變化、每一次進步，都是與各個時期的社會大背景緊密相聯(lián)，與當時的傳播、營銷環(huán)境和理論密切相關(guān)的。從“以產(chǎn)品為焦點”到“以受眾為焦點”，從“以制造商為中心”到“以消費者為中心”，從“傳者本位”到“受眾本位”，產(chǎn)品的開發(fā)、企業(yè)的營銷、信息的傳播都經(jīng)歷了一次質(zhì)的飛躍，即從“以我為主”轉(zhuǎn)向“以消費對象為主”。這一轉(zhuǎn)變，給廣告?zhèn)鞑I(yè)帶來極大的發(fā)展空間，促使廣告主、廣告人從“唯我獨尊”的思維模式中走出來，客觀地了解、分析消費者的需求和接受心理、接受習慣，開始站在消費者的角度來確定企業(yè)的生產(chǎn)與銷售、廣告?zhèn)鞑サ那琅c方式，其結(jié)果正如上文所描述的，企業(yè)的營銷和廣告?zhèn)鞑ピ絹碓狡鹾先说奶匦院托枨�，越來越關(guān)注人的生存狀態(tài)，越來越有益于人類的發(fā)展，一句話，越來越具有人文關(guān)懷的氛圍。這無疑給我們有益的啟示：企業(yè)的生產(chǎn)、傳播者的傳播活動，都是圍繞著人來進行的，或者說，都是為人服務(wù)的。因此，這些活動的展開，必須以人為中心。離開了人，忽視人的特性，必將導致生產(chǎn)、傳播活動的失效，甚至失敗。
注釋：
①②③④⑥⑧⑨⑩⑾⑿⒀ [美]朱麗安·西沃卡(肥皂劇、性和香煙)光明日報出版社，1999年4月笫1版，第68、69、73、136、150、118、160,402、374,370、370頁。
⑤⑦ [美)克勞德·霍普全斯《我的廣告生涯·科學的廣告)，新華出版社，1998年10月笫1版，第180,58頁。
⒁⒂⒃⒄ [美]舒爾茲等《整合營銷傳播》，內(nèi)蒙古人民出版社，第11、12,22,20—21頁。
Development traces of advertisement communication theory in 20th century
RUAN Wei
Abstract: The origin, development and maturation of advertisement theory were highlighted in the 20th century in the US. With the changes of the society as well as the development of marketing and communication theo- ries, advertisement theory has been tremendously advanced. Its focus has shifted from products to consumers. As a result of this great forward, the function of advertisement has transcend mere sales promotion and becomes more human.
Key words: the 20th century; advertisement theory; development